ng28枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝

　　直干式造型在桩景中较为常见，特点是干身直立或基本直立。直干比较单调，一览无遗，但存在一种很强的阳刚装饰美。

　　2、结顶曲折，方向多变 ，最后偏离主干中轴线，呈下刚上柔，刚柔结合，端庄大方。

　　3，结顶中正的矮直干大树造型。起托较低，多取等腰三角形的构图，追求一种稳定的铁塔般不可动摇的意境。

　　4、结顶中正的介于 文人树直干型与矮直干大树之间的秀茂直干造型。起托适中，树相没有矮直干造型雄厚，取两造型之长，自成秀气茂盛品格。

　　5、自然野趣的红棉型。红棉又叫英雄树，是广东特有的树种，干身挺拔、中正，威风凛凛，充满英雄气概。

　　6．双直干高耸造型。此造型最为常见，主干高位放出飘枝取势，副干顶部留出空间，使副干独立明显。副干右飘枝成为主干啃干枝。

　　是较为 复杂的造型，在选桩、截桩时要有明确的认识，要敢于肯定树桩中所含的造型形式，不要三心二意，要一杆到底。不同的造型有不同的截桩要求，只要确定了桩形，也就抢得了在造型方面时间上的先机。图一是一本五干的大树造型。该造型五直干丛生，同头高位分出。造型的特点是充分 利用原干的精华，有一种顶天立地的浩然正气。如果将各干短截成为直干大树造型也未尝不可，但相对来讲树相就没有现在的造型雄壮、伟岸。

　　一本四干的大树造型。该造型干、枝的分布、构图与图一基本相同，只是主干微弯、势斜立，原桩动感稍强。

　　桩景中的丛林形可分为合植体丛林和一头多干体丛林。合植体丛林的最大优点是可以灵活组合，干数随意，缺点是干身根头不能紧凑，欠缺苍古自然美。一头多干体丛林正好与之相反，只能因材造型，干数只能减少不能增加；其最大优点是干身苍古自然、头根紧凑，有大自然鬼斧神工的韵味。桩景中的丛林形是自然界小树林或森林一角的特写。表现的是莽莽苍苍丛林 的自然景象，在众多的丛干中既要考虑单干、双干、一组干的艺术效果，更要强调作品的整体气势和意境，也就是林的艺术效果。一头多干丛林形多选用野生桩。截干时一般认为奇数干较好，3、5、7、9不等，以求变化灵活。但这也不是绝对的，干与干之间只要关系合理，主次分明，有主有宾，仰、卧、斜、倚得体，合画理，偶数干的好作品同样不少。在造型上，由于干多，每干的生长空间有限，在截桩时要首先确定众多干中最粗大最高的起全桩统领作用的主干，然后再进行分组处理。各组干中又要确定一主干，各副干要尽量选取向外围空间扩张的，以求各干间有足够的采光空间。在枝法的运用上，外围干的枝托可运用飘枝、探枝、摊手枝、拖枝、跌枝，求取动感、特色、变化 。主干下部可适当少留枝托成为高脚桩，上部的枝托要紧凑团结，造型的重点应放在结顶上。各副干的干势、枝托的流向都 要围绕主干为中心做到基本统一。各干的结顶要有呼应，有争让，整体效果要茂密。丛林造型难就难在要密而不乱，疏不脱节。

　　卧干，干身水平横卧盆面．干梢、枝叶上扬，如罗汉寐地、滚马跃蹄，风韵独特，别具一格。

　　图二 卧干段派生丛干，干与干互相独立，头、根对应，是典型的筏生林式，各干如同龙舟竞渡的力土，赛龙夺锦的意境尽显无遗。卧干造型也可利用苗木从小做起，只要选好苗木，利用铁丝缠绕扭曲，则可以得到理想的卧干造型。

　　图三 利用黑松苗从小培育，边培育边造型，上部翻卷扭动，左探右拖，即是中、小品也具有大树气概。卧干式，主干横卧，硬直不弯曲，具刚烈气势；主干横卧，微曲，具优美媚态。两种干势，上扬的中段最好逆转取“回头照足”之势。软弯结顶，干势一出一回，一正一反，刚柔互用，气韵谐美。

　　图四 干身横卧盆面，占有盆面大半空间．重心呈明显的一边倒状态；为了挽回重心，补卧干段空虚，在上扬段重点位置配予飘枝，顶枝锐尖左伸与干势相统一。这是比较常规、大众化的造型，为大多数盆景爱者所采用。

　　图五干身微穹，上扬段连续三个直角曲急弯，刚烈无比，与干身形成强烈的对比。近盆面配上探枝，得水影造型这之趣，构图稳中求险，另具特色。

　　图六是一卧干桩的原桩相。此桩特异，横卧段微穹，爪根刚烈，上扬段干向较直，高耸，收尖细，原托利用率高，这是原桩精华，要充分利用。

　　图七是造型设计图。此桩特点是盆面是卧干，盆面上是直干，集卧干式与直干式特点于一身，十分难得。造型把握好单直干高耸桩特点，高位配上双飘枝，既补高脚部的空虚又使干身重心回顾，在险峻中复归于平稳。

　　，是比较特殊的盆景造型。取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上，顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面（意象中的空间）。同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷，在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆（浅滩、河岸），后者配的是高深盆（悬崖、峭壁），两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。

　　二、是以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。

　　三、是以跌枝为造型要枝的水影式造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝，回顾根部。险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正

　　四、是介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。干身软弧大弯南宫28官方网站，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。

　　五、是古榕般的水影大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣，是我们常见的渡头古榕写照。

　　六、是干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。

　　七、是悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望待归之意。

　　八、干身横卧，躬身迎客状。探枝与干势十分协调、恭迎宾客。配用中深盆，基根稳固，风吹不动，雷打不倒。

　　10、曲干式的造型曲干在自然界中最为常见。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗．认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美．密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。

　　图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。

　　图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。

　　图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。

　　图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。

　　图七是干 身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中纪，是一十分成熟的造型。

　　曲干造型，千变万化，上面所举只是一此常见的规律性总结。只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。

　　挂壁式悬崖是近年开拓的新造型形式。顾名思义，能够悬挂在墙壁上的悬崖树桩造型就叫挂壁式悬崖树桩盆最。挂壁式悬崖桩景用盆有特定的标准盆——挂壁盆。挂壁盆一般较薄，容量有限，所以只适合中、小形桩。由于挂壁盆的特殊性，树桩的根郎多呈横向的人字根、一字根。这在其它各种造型中的根形是忌形，不合乎四岐根的要求，但却正好是挂壁造型的特点。挂壁式悬崖的造型综合了大悬崖式、半悬崖式、挂钩式树桩盆景的优点，于身在盆中的位置灵活、随意，可左、可右，也可在正前。干身飘垂在盆的左边成右边的造型．枝托的分布与大悬崖、半悬崖式相同．只是靠墙一边的枝要适当短缩、疏朗，要有一定的生长空间；相反前方的侧枝就要适当密结取势；尾梢是造型重点，也是最远离墙壁的枝．故可适当雄厚。大悬崖型、半悬崖型、挂钩悬崖型树相的尾梢都追随阳光上翘。但挂壁悬崖树桩的尾梢可不受阳光的制约，为着观赏的方便，也为着干身取势，一般尾梢可适当低垂，或横向平走，或翘首上昂。干身在树桩盆正前方的挂壁悬崖树桩造型．枝托的分布应在主干的左右两边，但切忌两边对称排列有如鱼骨，而应分轻重，有争让。尾梢可左走、右走、上走、下走．切忌成为顶心枝形。挂壁桩景的养护有一定的困难。平时应挂在室外有阳光，特别是有西晒的地方，尽量让其在生节季节积聚养分。置于室内大厅观赏，最好也悬挂于窗口有散射光照到的地方。一般20天左右要回复到室外管理。一件作品成型不易，如果管理不善，后悔莫及。附图是黄磊昌前辈的挂壁悬崖树桩代表作。干身取反3字形枝托左重右轻；顶冠、尾梢雄厚、茂实；枝托分布合理，特别是干身中部右展打破盆缘边线的两托枝，有点睛作用，是构图的重点。桩相雄浑伟岸．值得每一个盆景爱好者借鉴。

　　。树相中主干曲立左跷，在上面形成树冠，干身下部要枝左向伸展；副干大弯右飘，取右下势；中间子干承上启下，起相携相依作用；根左伸，表现出拉力和平衡的作用。这是台湾(盆景界)杂志对三干飘枝半悬崖体造型所下的定义(如图一)， 要创作三干飘枝半悬崖体，就要有适合其造型特点的桩材；1. 必须是一本三干、同头连根。最好是各自独立的根系。2．主、副、子三干要分干明显，主次分明。3.左展根要、爪立，有强劲的拉力。三干飘枝半悬崖体的造型是三干小林型、水影型、半悬崖型三种造型 形式的综合，既有三干小林型清雅、飘逸，又有水影型的活泼、奇趣，更有半悬崖型的险峻、风流。其造型的特点是主、副干的动势线呈反弧相对势，子干的动势线二者均俱。主干的造型有如单干树相，副干的造型有如飘枝的态势，子干的结顶跟随主干、飘枝跟随副干，起相携统一作用。三干飘枝半悬崖体的配盆有其特定的要求。半悬崖体多配半高筒盆，三干小林体多配长方中、浅盆。水影型多配中深 方盆，而三干飘枝半悬崖体宜配用中深的方盆才能具有小林的开阔和半悬崖的险峻效果。

　　12、挂钩式悬崖的造型挂钩式悬崖桩景的特点是树桩的头根部均挂在盆内，而干身却飘离盆外下垂，钩挂的头根部成为全桩的最高点，有如钩子挂在盆口，故称为挂钩式。常规的倒挂式、悬崖式桩景造型非常注重桩头部起立后，翻转倒挂下垂部分的卷曲自然美和倒挂部位的第一枝托的造型美。挂钩式悬崖桩景却正好相反，干身一出即悬挂盆边下垂，盆面的根头部呈秃顶弧峰造型。自然界中一些主根、侧根横走的桩材，就具备了挂钩的特点，如果干身上部又有立体的过渡自然的曲度，就形成了理想的挂钩式悬崖桩选。下垂部分干身的造型与倒挂式的大悬崖、半悬崖桩景造型无异。头根部要求又与常规的悬崖式桩景相同，是一种破格的悬崖桩景造型形式。挂钩式悬崖桩景造型的精华在于孤蜂式挂钩状的头根部。必须起立有力、棱角峥嵘，使人一见就有一种突兀、显贵的感觉。还在于干身的巻曲扭动韵律美。常规的大悬崖桩景、半皋崖桩景干身的造型都适合挂钩式悬崖造型。即使一些变化不大的，长跨度的、直线段的不大适合于大悬崖、半悬崖桩景造型的干身，在挂钩式悬崖桩景中却有它独特的韵味，这也是挂钩式悬崖桩景与其它各式悬崖桩景最不相同的地方。附图是一高头挂钩式悬崖造型。此造型头根部成典型的孤峰状，单是这一部位已如根艺、山石般可独立成景。干身成接浪形，两段相似重复。第一托枝有树冠的意味，但不超赿蜂高。第二托枝取逆势与干身方向相反，第三托枝最低位取探枝造型，加强干身动感。结顶微上昂，枝线团峦平展，与每个流动的干身段成为明显的对照。此造型**了挂钩式、半悬崖式、探枝式三个造型的优点，是一为大多数盆景爱好者喜爱的造型。

　　三干大树形是一破格的造型。其没有一本多干大树形和古榕形干多、相杂、繁复，但又比单干大树形、双干大树形树相繁杂、难处理。三干大树形必须是一本、同头、三干，既有别于常规的三干丛林形，又有别于双干大树形。三干大树造型着重于大树的整体风格，与古榕形有相似的地方。造型随桩而异，完全凭作者的意趣发挥、自由驰骋。三干大树的选桩最好是三干在离根头部10CM以下的位置分出，有主有从。我们平时选桩，常受双干造型的影响，对于一些三干桩一般都 弃掉一干作成双干的居多。但反过来想一想，弃掉一干，桩身也就多出一伤口，或多或少有损树桩的健康美。在造型上，三干有三个结顶，要处理好三干之间的关系，既要各具特色，又要整体统一，特别要注意不要以客夺主。三干大树形，枝托要四岐生发，选留定托时要考虑种枝托的采光空间，注意相互之间的争让关系，避免互为遮荫，要力求枝托粗壮，内膛疏空，外围紧密，主脉清晰，横角枝密集，疏密得当，有气眼。

　　图二是一较为稳重的三干大树造型。该造型与图一基本相同，独具特色的是横向右展的从干。该造型雄霸稳重，有相扑力士的美感。造型端庄、雄劲、矮霸。构图取等边三角形，如金字塔般厚重稳固。

　　图三是一装饰味较强的三干大树造型。该造型取等边三角形构图，左右基本对称。大弯斜出的主干使造型产生动感，在稳重中求变化 。

　　图四是一较为活泼的力求变化 的三干大树造型。该造型主干居边，有如一家人外出逰览，充满生活情趣，是一求变化 求创意的造型

　　图五是一动感特强的三干大树造型。该造型意趣、气韵与图四基本相同。不同的是主干与从干成90度直角，从干横伸动感特强，且远离主干，有如一闹情绪的孩子

　　图六是一特别雄厚稳重的三干大树造型。该造型中主、副、从三干都 特别矮 壮强旺，干 的分布与图四基本相同，但追求的艺术效果完全不同，一活泼灵动，一雄厚端庄

　　——古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。

　　树桩的结顶树桩的结顶因造型、取势、构图的不同而不同。成型后的桩高、左右展幅、结顶的形状这一切外在的形态效果都要服从创作主题，为主题和意境的表现服务。树桩的结顶不是单一的。从截桩后决定了作品的造型形式、创作主题开始心目中就应确定作品的结顶形式。结顶是桩景造型、取势的重点，是由作品取势重心和根的展张、位置来决定。结顶所需的时间要与重点枝南宫28官方网站、要枝同步，这样才能从树相的整体大效果出发把握好总体成型时间，从而兼顾到作品细小的局部、枝节。树桩的总体树相可分为雄、秀、清、奇四种。雄：树相浑雄、厚重。结顶多为散枝半圆状、伞状。多见于单干大树、曲干大树、古榕、双干大树。

　　图三、图四。清：树相单一、清爽。结顶多为锐角尖顶。多见于直干、双干、文人树、多干林。

　　图五、图六。奇：树相古怪、离奇。结顶时枝线方位多变、倚斜、险峻、疏朗。多见于悬崖式、怪异式。

　　黄荆喜光、耐寒、耐旱、耐瘠薄，适应性强。老树桩虬干横生，皮干龟裂，披筋露骨，苍劲古朴。老树桩根常土面，播曲如龙蛇，孔洞斑驳纵老不朽，宜作观根、观形奇特之桩景。老桩修剪及锯截需取审慎态度，枝干的去留及锯剪的长短，应仔细观察，琢磨，确定其最佳造型姿态。树干与树枝，树枝与树枝间的修剪要四面观察，仔细审定，等胸有成竹时再动手修剪。因黄荆枝干粗硬，不易攀扎，弯曲用人工造型，应顺树势修剪。如自然的黄荆老桩，有的老态龙钟，有的枝干虬曲，有的木质部已腐烂，但树皮仍然活着，并发出新绿叶。对这样的形态，修剪稍一疏忽就造成不可挽回的损失。所以在修剪时应因势利导，根据树形、树势进行仔细修剪。干或粗枝上的锯截处，要留有分枝，过渡自然。否则从粗大的干或枝上伸出的细小的侧枝，缺少中间的过渡层次，联系就不自然了。

　　对枝干的造型最好开始时一次基本完成，因老枝干粗硬，以后再整形，就难于蟠扎、扭曲。对根的修剪，粗根要短截。因桩成活后，根须大多数从截口处荫发，粗根如过长也会影响装盆。粗根的锯截长短，应依树势、树形而定。如树势斜干式，今后拟装长形盆的，向一侧延伸的粗根可稍留长些，对以后的装盆能突出盘根露爪的根型美，同时对以后的树桩的装盆也起到固定盆的作用。

　　于挖掘后作了大幅度的修剪，大大损伤了树的元气，如不很好养护，会影响成活或推迟萌芽。待半月后开始生根萌芽南宫28官方网站，逐渐移至半荫半阳通风处，地栽逐渐掀起棚上遮盖物。叶子长出后要接受全光照。大约经过半年的养护，就可上细盆观赏。黄荆上盆后一月调一次盆，因黄荆有趋光性，向阳的枝叶比背阳的长得快，以免造成偏冠。黄荆耐旱，上盆后也要适时浇水，不干不浇，浇则浇透，平时要少向叶面喷水，否则会使叶片变大，影响美观。

　　要想使黄荆及早露根，浇水时有意把壶嘴对根部浇灌，天长日久、再经雨水冲刷，疙瘩虬曲的老根就逐渐显露于盆面。黄荆耐瘠薄，春夏秋各施一次稀薄肥液即可。切忌肥水过大，否则，会造成枝叶徒长，会破坏树木造型。黄荆在生长过程中，要控制其过快生长，要继续进行整形。生长期注意经常摘心，去掉萌发的过多新芽，以免破坏原来造型。

　　如要弥补原来造型缺陷，可在有缺陷处适当留芽。为使叶片变小、美观，除控制浇水施肥外，可在初夏初秋进行摘叶。摘叶时应把树上叶全部摘除，切不可摘一部分留一部分，这对新叶荫发及观赏都不利。摘叶后加强肥水管理，约20天就可萌发新叶。再生的叶片要比原来的小一半。如掌握黄荆习性，一年可多次摘叶摘心，使生长的叶片小而翠绿，观之有生机勃勃，欣欣向荣之感。

　　刺柏是我国常见的普通树种，但能够做盆景的桩头比较稀少。因其诸多优点，并受台、日盆景的影响，近几年在我国盆景界倍受宠爱。

　　①树相古朴好雕刻；②四季常青好观赏；③枝条柔软好造型；④节短叶密好表现；⑤传统寓意有偏爱；⑥寿命期长可传代；

　　腊梅地植应选背风向阳处，移植时间多在冬、春二季，苗的根部须带土团。栽植前，在定植穴内施足诸如粪肥、厩肥或腐熟的豆饼等作基肥。施基肥后，在肥上盖上一层薄土隔开，再放苗填土。栽植后，要及时浇水并适当修剪。地栽腊梅管理上可以粗放些。一般每年6-9月份，每隔20天施一次液肥(可用骨粉和饼肥泡水，充分腐熟后施用)，这样可以保证枝叶、花芽发育良好，在花蕾期和盛开期喷施花朵壮蒂灵溶液，可促使花蕾强壮、花瓣肥大、花色艳丽、花香浓郁、花期延长。初冬前浇一次水，花谢后施一次肥，并浇一次水，平时一般不浇水，只有天气太旱时可适量浇水。

　　(2)盆栽。盆栽腊梅，培养土应选用疏松肥沃，富含腐殖质的砂质壤土。上盆后要及时浇透水，并放在荫栅下缓苗约一个月，再放在庭院内或阳台上阳光充足处养护。浇水应掌握干透再浇水的原则，不可多浇，盆土不宜过湿；但也不可干，过干则花开不整齐。平时要经常追肥，以促其形成大量花苞，否则开花稀少。所施肥料必须充分腐熟，不然会烂根。秋后再施一次干饼肥，以供开花时对养分的需要。入冬后要让盆土偏干一些，不再施肥，否则花期缩短。12月份移入室内。如果室温高，元旦前即可开花；但若室温低，花期可延迟到春节前后。要想花瓣肥大、花色艳丽、花香浓郁、花期延长，需在花蕾期和盛开期喷施花朵壮蒂灵溶液。花后应移往冷凉处，防止过早抽新梢和叶，影响花芽分化，对来年开花不利。

　　在桩景制造过程中，为达到某种造型的目的而暂时阶段性利用的枝条，我们称之为“牺牲枝”。造型制作中此类枝具有广泛的应用价值。

　　一、壮根树桩一侧虽生有根，但十分瘦弱，与其它几面根很不相称。此时如果在此根就近的树基上方培养一个枝条，并控制在一定的旺盛状态，就会带动相近的这条根迅速生长，从而尽快实现造型设想。此后即可将所利用的枝条剪除，并修理得不留明显痕迹。若需要之处无法培育出新枝时，可用靠接法造一新枝同样可行。培养中或养成后一个时期，如需上盆、翻盆，应尽量少修剪此根，以增强其相对生长优势。

　　二、壮干要培养矮壮大树型树桩，或是要改变树干上不理想的粗细过渡，利用牺牲枝是方便快捷的方法。根据需要，此种枝可设一处或多处，也可分阶段递次设置。为求美观，牺牲枝要尽可能设在树桩背面，以免截后留下不雅疤痕。递次设置的，一般宜自下而上进行。必要时也可利用牺牲枝对树干“精雕细刻”例如要改变弯曲处过于圆滑的外沿状况，或是塌陷之处等，都可以人为地借助牺牲枝来实现。

　　三、壮枝同样道理，牺牲枝也可用于枝托的塑造上。尤其那些生开下部而相对偏细的枝托，没有超常办法很难改变已经形成的比例关系。利用牺牲枝显然是改善不利状况的捷径。牺牲枝一般设在枝托梢部，也可同时设在枝托其它部位，必须保持一定的相对高度优势，这样才能达到超常生长加粗的目的。上述各种方法，使用中必须遵循一条原则，即牺牲枝培育的长势均力敌要与全株相协调，并将之控制在一个适当范围内，利用的时间长短也要视需要灵活掌握，既要达到特定的塑造目的，又不能过于影响其它重要部位的生存。枝的伸展应尽量减少对重要部位的遮光。如果萌发力强、且生长于显眼处，也可年年修剪、反复重发，以避免产生过大的伤疤。

　　一、植物特性修剪:1．不平衡修剪；2、平衡修剪；3、带叶修剪；4、预留修剪。

　　桩材到手后，首先反复推敲，确定最佳正面。然后将主干依其形态。走向按照拟人手法将其分为头部、腹部、胯部(双胯以下是根)。这三部确定后，其它具体部位就不会乱了方寸。

　　主干分直干、斜干、曲干、悬崖、劈干、跳枝、腐干、连根、附石、卧干、组合等。

　　枝分飘逸枝、回旋枝、斜跌枝、平展枝、上扬枝、自然枝、鹿角枝、鸡爪枝、弯曲枝、曲折枝、风吹枝、垂帘枝、蔓曲枝等。

　　树冠分扇形冠、半圆冠、伞形冠、三角冠、枯梢冠、秃顶冠、转折冠、平顶冠、偏侧冠等

　　石榴花大色艳，花期长，从麦收前后一直开到10月份，石榴果实色泽艳丽。由于其既能赏花，又可食果，因而深受人们喜爱，用石榴制作的盆景更是倍受青睐。

　　(一)品种及花盆的选择。以观花为主，应选择花大、色泽鲜艳、复瓣品种，如大花石榴或牡丹花石榴等；以观果为主，则可选果形美丽的红色品种，如泰山红石榴等，也可根据个人喜好或需要而定。花盆选择以泥瓦盆为好，因其排水透气好，有利石榴生长，其缺点是不太美观，容易破损，而塑料盆、瓷釉盆等外形美观，花样繁多，但透气排水性较差，可视情况选择。盆的大小要根据苗木的大小来定。

　　(三)上盆定植。于春季萌芽前，用瓦片盖住花盆的底漏，然后装土，约装花盆的2/3，将土堆成丘状。选择根系完整，须根多，树型好的苗木，将根系舒展的放进盆内，继续装土，边装土边将苗轻轻向上提起，以便使根系与土壤密切接触。盆土不可过满，根茎与土壤表面平，将土压实，浇透水，待水渗下后，用干土覆盖表面保墒，置与平阴处，一般发芽前不要浇水以利升温生根。

　　(四)盆景的造型和制作技术。盆景依其选材和加工方法不同，主要分为树桩盆景和山水盆景两大类。如枣庄峄城石榴盆景则以树桩盆景为主，它以石榴树为主体，有时也用山石等作衬制作成优雅奇特的石榴盆景，主要观赏榴树各种造型的姿态以及干、花、果与枝叶等的特色。通过雕刻、绑拉、扭梢、修剪、摘心、抹芽、剥皮、剖伤、弯折等艺术加工和精心培育，长期控制生长发育，造成咫尺山林之势，苍老古朴之态的石榴盆景。

　　4．花果管理。石榴喜欢阳光充足且温暖的环境，每天光照时数最小要在4小时以上才能开花，在整个生长发育期，花盆都要置于阳光充足通风处。花芽分化期，要使盆土保持适当干旱，有利花芽形成。花期要尽量避免喷药，为提高坐果率，可在花期喷0.3％的硼砂溶液，或人工辅助授粉。方法是在花期每天上午10点前，摘下已完全开放的钟状花，对准筒状花的柱头轻敲一下，每朵钟状花可授15--20朵筒状花，坐果率可提高50％以上。其他栽培管理和病虫防治可参照大田管理进行。